![\"\"](\"https:\/\/anadel.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Rolla-1.jpeg\")
<\/figure>\n\n\n\nHenri Gervex, Rolla<\/em>, 1878, Mus\u00e9e d’Orsay<\/p>\n\n\n\n Le po\u00e8me retrace le destin tragique de Jacques Rolla, jeune bourgeois ruin\u00e9 par l\u2019oisivet\u00e9, la d\u00e9bauche et un amour impossible pour Marie, adolescente prostitu\u00e9e fuyant la mis\u00e8re. Le peintre choisit l\u2019instant le plus tragique : celui qui pr\u00e9c\u00e8de le suicide de Rolla – par poison -, consum\u00e9 par le jeu et un amour sans issue. Le tableau ne montre pas l\u2019acte lui-m\u00eame, mais ce moment suspendu o\u00f9 tout est d\u00e9j\u00e0 jou\u00e9.<\/p>\n\n\n\n ” Rolla consid\u00e9rait d\u2019un \u0153il m\u00e9lancolique<\/em> Cette temporalit\u00e9 dramatique, silencieuse et tendue, conf\u00e8re \u00e0 l\u2019\u0153uvre une intensit\u00e9 psychologique rare dans la peinture de nu du XIX\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n La sc\u00e8ne se d\u00e9roule dans une chambre luxueuse, baign\u00e9e par la lumi\u00e8re crue du matin. Au premier plan, une jeune femme nue – une prostitu\u00e9e – repose, endormie ou indiff\u00e9rente, allong\u00e9e sur un lit d\u00e9fait. En retrait, pr\u00e8s d\u2019une fen\u00eatre ouverte, Rolla se tient debout, v\u00eatu, accabl\u00e9, pr\u00eat \u00e0 se jeter dans le vide. Ce contraste est fondamental : le nu f\u00e9minin, calme et immobile, s\u2019oppose \u00e0 la violence imminente du geste masculin. Gervex inverse ainsi la lecture traditionnelle : la femme nue n\u2019est pas la figure de la faute, mais le point d\u2019ancrage silencieux d\u2019un drame essentiellement masculin.<\/p>\n\n\n\n Le c\u0153ur du scandale r\u00e9side cependant dans la dimension narrative et sociale du tableau. Dans le po\u00e8me de Musset comme dans la peinture de Gervex, la prostitu\u00e9e refuse la proposition de mariage de Rolla. Elle choisit de conserver sa libert\u00e9, son ind\u00e9pendance, la jouissance de son corps plut\u00f4t que de se soumettre \u00e0 l’ordre conjugal, m\u00eame par amour. Ce refus constitue une rupture radicale avec les normes morales et sociales de l\u2019\u00e9poque. Pour la premi\u00e8re fois, une femme – prostitu\u00e9e de surcro\u00eet – est repr\u00e9sent\u00e9e comme un sujet autonome, affirmant un choix qui conduit l\u2019homme \u00e0 l\u2019an\u00e9antissement. Cette violence symbolique du choix f\u00e9minin est l\u2019un des aspects les plus novateurs et d\u00e9rangeants de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n La composition renforce cette lecture critique. Au sol, les v\u00eatements co\u00fbteux offerts par Rolla sont abandonn\u00e9s : jupon, jarreti\u00e8re, corset d\u00e9graf\u00e9 \u00e0 la h\u00e2te – conseill\u00e9 par Degas “pour montrer que ce n’est pas un mod\u00e8le”, bijoux. Cette accumulation forme une nature morte moderne, qui d\u00e9tourne un motif classique pour le charger de sens social. Ces objets, symboles de richesse et d’emprise masculine, sont explicitement refus\u00e9s. Ils mat\u00e9rialisent l\u2019\u00e9chec du pouvoir patriarcal et du mod\u00e8le bourgeois, incapables de contenir ou d\u2019acheter la libert\u00e9 f\u00e9minine. Parmi eux, la canne (m\u00e9taphore de l’acte sexuel), le chapeau haut-de-forme et d’autres accessoires masculins accentuent encore l\u2019effondrement du monde de Rolla.<\/p>\n\n\n\n Le r\u00e9alisme de la sc\u00e8ne accentue son caract\u00e8re scandaleux. Gervex refuse toute id\u00e9alisation mythologique : le d\u00e9cor est contemporain, urbain, identifiable. La lumi\u00e8re du matin ne sublime rien ; elle r\u00e9v\u00e8le. \u00c0 la mani\u00e8re de Manet avec Olympia<\/a><\/em>, mais dans un registre plus narratif et dramatique, Gervex confronte le spectateur \u00e0 une v\u00e9rit\u00e9 sociale brute. La prostitution n\u2019est plus sugg\u00e9r\u00e9e : elle est montr\u00e9e, int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 une r\u00e9flexion sur l\u2019amour, le pouvoir, l\u2019argent et la libert\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Refus\u00e9e par le Salon officiel pour immoralit\u00e9, Rolla<\/em> s\u2019inscrit pourtant au c\u0153ur de l\u2019histoire de l\u2019art moderne. \u00c0 la crois\u00e9e de l\u2019acad\u00e9misme et de la critique sociale, l\u2019\u0153uvre dialogue avec les repr\u00e9sentations contemporaines de la prostitution chez Degas et annonce une nouvelle fa\u00e7on de penser le nu f\u00e9minin : non plus comme simple objet de d\u00e9sir ou d\u2019id\u00e9al, mais comme lieu de tensions sociales, morales et politiques.<\/p>\n\n\n\n Rolla<\/em> est bien plus qu\u2019un scandale. C\u2019est une \u0153uvre charni\u00e8re qui met \u00e0 nu – au sens propre comme au sens figur\u00e9 – la fragilit\u00e9 masculine, la violence des normes sociales et la radicalit\u00e9 du choix f\u00e9minin. \u00c0 travers ce drame intime, Gervex ouvre une r\u00e9flexion plus large sur le corps, la libert\u00e9 et le prix de l\u2019\u00e9mancipation dans la modernit\u00e9 naissante.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Edouard Manet, Nana<\/em>, 1877, Kunsthalle de Hambourg<\/p>\n\n\n\n Nana<\/em> (1877) d\u2019\u00c9douard Manet, refus\u00e9e au Salon de Paris, prolonge la lign\u00e9e provocatrice d\u2019Olympia<\/em> en d\u00e9peignant sans complaisance la vie futile d\u2019une courtisane. R\u00e9alis\u00e9e deux ans avant le roman homonyme de Zola<\/a>, cette toile adopte un ton badin et moqueur, le titre ayant peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 a posteriori par Manet. Comme Rolla<\/em> de Gervex, Nana<\/em> confronte le spectateur \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 sociale des prostitu\u00e9es, transformant le nu f\u00e9minin en critique des normes bourgeoises et patriarcales.<\/p>\n\n\n\n Sonnet anonyme (1877)<\/p>\n\n\n\n \u00ab Nana <\/p>\n\n\n\n A \u00c9douard Manet Un impressionniste \u00bb<\/p>\n\n\n\n Sources :<\/p>\n\n\n\n Mus\u00e9e d’Orsay – Rolla<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n Mus\u00e9e de Bordeaux – Rolla<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n Wikip\u00e9dia – Nana<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" le nu moderne face au d\u00e9senchantement moral et \u00e0 l\u2019\u00e9mancipation f\u00e9minine Peinte en 1878, Rolla d\u2019Henri Gervex [1852-1929] s\u2019inspire librement du long po\u00e8me \u00e9ponyme d\u2019Alfred de Musset (1833). Au printemps de cette ann\u00e9e, un mois avant l\u2019inauguration du Salon de Paris, le tableau est brutalement exclu par l\u2019administration des Beaux-Arts pour “immoralit\u00e9 et ind\u00e9cence”. Gervex, \u00e2g\u00e9 de… Continue reading Rolla<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-1391","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-femmes-modernes-et-scandales-de-nus","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1391","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1391"}],"version-history":[{"count":20,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1391\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1414,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1391\/revisions\/1414"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1391"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1391"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1391"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
La belle Marion dormant dans son grand lit ;<\/em>
Je ne sais quoi d\u2019horrible et presque diabolique<\/em>
Le faisait jusqu\u2019aux os frissonner malgr\u00e9 lui.<\/em>
Marion co\u00fbtait cher. Pour lui payer sa nuit<\/em>
Il avait d\u00e9pens\u00e9 sa derni\u00e8re pistole. <\/em>“<\/p>\n\n\n\n
\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/anadel.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Edouard_Manet_037.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n
Sur son tableau expos\u00e9 chez Giroux
C\u2019est elle, c\u2019est Nana, d\u2019apr\u00e8s Zola,
L\u2019a peinte. Des deux mains, l\u2019impure se maquille
Et de rouge et de blanc; sous le noir son \u0153il brille,
\u0152il b\u00eate que jamais la pudeur ne voila.
Plus que nue, en chemise, elle \u00e9tale, la fille,
Ses appas et sa chair qui tente. La voil\u00e0.
Elle a mis son corset de satin et s\u2019habille
Calme, pr\u00e8s d\u2019un monsieur, pour la voir venu l\u00e0.
Certes, elle est cent fois inf\u00e2me, cette grue ;
On sait ce qui l\u2019attend: aujourd\u2019hui le boudoir
Avec les colliers d\u2019or, et demain le trottoir.
Eh bien, malgr\u00e9 ta honte, \u00f4 femelle de rue,
Nana, tu n\u2019atteins pas le degr\u00e9 du m\u00e9pris
Qu\u2019inspire le Monsieur de tes formes \u00e9pris.<\/p>\n\n\n\n