{"id":1426,"date":"2026-04-04T16:55:37","date_gmt":"2026-04-04T14:55:37","guid":{"rendered":"https:\/\/anadel.fr\/?p=1426"},"modified":"2026-04-04T17:31:19","modified_gmt":"2026-04-04T15:31:19","slug":"penone-voir-au-dela-du-visible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/2026\/04\/04\/penone-voir-au-dela-du-visible\/","title":{"rendered":"Penone – voir au d\u00e9l\u00e0 du visible…"},"content":{"rendered":"\n

Giuseppe Penone<\/a> [1947 –] est l\u2019une des figures majeures de l\u2019Arte Povera. N\u00e9 en 1947 dans le Pi\u00e9mont, au nord de l\u2019Italie, il d\u00e9veloppe tr\u00e8s t\u00f4t une \u0153uvre profond\u00e9ment li\u00e9e au corps, \u00e0 la nature et au temps, en s\u2019appuyant sur des gestes simples et des mat\u00e9riaux charg\u00e9s d\u2019histoire. Issu d\u2019un milieu de paysans forestiers, Penone con\u00e7oit le corps humain comme un \u00e9l\u00e9ment du vivant parmi d\u2019autres, mais aussi comme un lieu de pens\u00e9e et de perception. Son travail ne se limite jamais \u00e0 la repr\u00e9sentation : il interroge les conditions m\u00eames de la vision, de la pr\u00e9sence et de l\u2019exp\u00e9rience du monde, dans une continuit\u00e9 assum\u00e9e avec la culture italienne et les grandes questions philosophiques du XX\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Giuseppe Penone, Rovesciare i propri occhi, 1970<\/p>\n\n\n\n

Dans Rovesciare i propri occhi<\/em> (1970), que l\u2019on peut traduire par \u00ab renverser ses propres yeux \u00bb, Penone propose une r\u00e9flexion radicale sur la vision et sur le corps contemporain. L\u2019\u0153uvre se compose de seize tirages au sel d\u2019argent sur papier baryt\u00e9, autrement dit des photographies argentiques. Sur ces images, l\u2019artiste porte des lentilles de contact en miroir qui refl\u00e8tent ce qui se trouve devant lui : la rue, l\u2019espace urbain, le monde ext\u00e9rieur. Ce que le spectateur voit dans les yeux de Penone, ce n\u2019est donc pas son regard, mais le reflet du r\u00e9el. Or ces lentilles sont aveuglantes : Penone ne voit plus. Il renonce volontairement \u00e0 la perception directe pour offrir la sienne aux autres. Son regard se retourne ; il ne contemple plus le monde, c\u2019est le monde qui appara\u00eet en lui.<\/p>\n\n\n\n

Ce geste fait \u00e9cho \u00e0 la Lettre du voyant<\/a><\/em> d\u2019Arthur Rimbaud, dans laquelle le po\u00e8te d\u00e9finit l\u2019artiste comme celui qui voit \u00ab au-del\u00e0 des choses \u00bb, au-del\u00e0 des pays, des temps et du visible imm\u00e9diat. Le voyant n\u2019est pas celui qui regarde mieux, mais celui qui d\u00e9passe la perception ordinaire, qui accepte de perdre une part du visible pour acc\u00e9der \u00e0 une autre forme de connaissance. Ce texte, qui a profond\u00e9ment marqu\u00e9 le XX\u1d49 si\u00e8cle, a nourri la pens\u00e9e surr\u00e9aliste ; Andr\u00e9 Breton y voyait un manifeste essentiel sur le r\u00f4le de l\u2019artiste comme m\u00e9dium.<\/p>\n\n\n\n

Chez Penone, cette r\u00e9f\u00e9rence prend une dimension historique et existentielle. Apr\u00e8s 1945, le visible n\u2019est plus supportable : ce que l\u2019histoire a donn\u00e9 \u00e0 voir est irr\u00e9versible, \u00ab incurable \u00bb. Le corps contemporain devient alors un corps m\u00e9taphysique, incapable de se contenter du monde apparent. Dans Rovesciare i propri occhi<\/em>, Penone choisit symboliquement de ne plus voir pour repenser la perception. Priv\u00e9 de vision imm\u00e9diate, il ouvre pourtant pour les autres une vision d\u00e9multipli\u00e9e. Les lentilles miroitantes, en m\u00eame temps qu\u2019elles l\u2019aveuglent, l’autorisent \u00e0 d\u00e9passer le corps visible et \u00e0 red\u00e9finir ce que signifie “voir”.<\/p>\n\n\n\n

Par ce geste minimal, Penone ne cherche pas \u00e0 repr\u00e9senter le corps, mais \u00e0 interroger les conditions de toute repr\u00e9sentation. Les \u00e9v\u00e9nements de la Seconde Guerre mondiale ont marqu\u00e9 l\u2019histoire de mani\u00e8re irr\u00e9versible : ce qui s\u2019est pass\u00e9 est incurable, l’irr\u00e9parable est devenu le point de d\u00e9part de la cr\u00e9ation. Penone choisit d\u00e8s lors de ne plus voir pour offrir aux autres une exp\u00e9rience \u00e9largie, presque infinie. Rovesciare i propri occhi<\/em> affirme la capacit\u00e9 de l\u2019artiste \u00e0 renverser le regard et \u00e0 proposer une autre mani\u00e8re d\u2019habiter le monde, malgr\u00e9 tout. Les lentilles, \u00e0 la fois aveuglantes et r\u00e9v\u00e9latrices, d\u00e9placent le corps hors de l’apparence et l’inscrivent dans une dimension m\u00e9taphysique. Le corps contemporain, chez Penone, n\u2019est plus seulement un corps visible : il pense, il r\u00e9fl\u00e9chit le monde, il assume la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019aller au-del\u00e0 de ce qui est montr\u00e9. Par ce geste simple et radical,\u00a0Rovesciare i propri occhi<\/em>\u00a0r\u00e9affirme la capacit\u00e9 de l\u2019art \u00e0 survire \u00e0 l\u2019irr\u00e9parable – non pas en montrant davantage, mais en regardant autrement.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Giuseppe Penone [1947 –] est l\u2019une des figures majeures de l\u2019Arte Povera. N\u00e9 en 1947 dans le Pi\u00e9mont, au nord de l\u2019Italie, il d\u00e9veloppe tr\u00e8s t\u00f4t une \u0153uvre profond\u00e9ment li\u00e9e au corps, \u00e0 la nature et au temps, en s\u2019appuyant sur des gestes simples et des mat\u00e9riaux charg\u00e9s d\u2019histoire. Issu d\u2019un milieu de paysans forestiers,… Continue reading Penone – voir au d\u00e9l\u00e0 du visible…<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-1426","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-intermedes-le-corps-dans-lhistoire-de-lart","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1426","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1426"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1426\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2655,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1426\/revisions\/2655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1426"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1426"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1426"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}