{"id":854,"date":"2025-12-04T21:44:24","date_gmt":"2025-12-04T20:44:24","guid":{"rendered":"https:\/\/anadel.fr\/?p=854"},"modified":"2025-12-07T17:06:53","modified_gmt":"2025-12-07T16:06:53","slug":"les-femmes-originelles-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/anadel.fr\/index.php\/2025\/12\/04\/les-femmes-originelles-iii\/","title":{"rendered":"V\u00e9nus de Lespugues"},"content":{"rendered":"\n

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V\u00e9nus de Lespugues (source photo : MNHN), pal\u00e9olithique<\/p>\n\n\n\n

Une ic\u00f4ne pal\u00e9olithique fascinante <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La V\u00e9nus de Lespugue est une petite statuette f\u00e9minine en ivoire de mammouth, sculpt\u00e9e il y a environ 25 000 ans<\/strong> – \u00e0 l\u2019\u00e9poque du Gravettien, pendant le Pal\u00e9olithique sup\u00e9rieur. Elle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couverte en 1922 dans la grotte des Rideaux<\/strong>, \u00e0 Lespugue (Haute\u2011Garonne), au fond d\u2019une cavit\u00e9 sombre, par les fouilleurs Ren\u00e9 de Saint-P\u00e9rier (1)<\/sup> et Suzanne de Saint-P\u00e9rier. <\/p>\n\n\n\n

\u00c0 14,4\u202fcm de hauteur, c\u2019est l\u2019une des plus grandes “V\u00e9nus” connues : une stature qui la distingue nettement des statuettes plus petites et parfois fr\u00eales trouv\u00e9es ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

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source photo : Mus\u00e9e de l’Homme<\/a>, Paris<\/p>\n\n\n\n

Une silhouette hors normes, au style audacieux<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

La V\u00e9nus de Lespugue ne ressemble \u00e0 presque aucune autre figurine f\u00e9minine pr\u00e9historique. Son corps esquisse une forme “en losange”\u202f: des hanches larges, des cuisses massives, des fesses et des seins tr\u00e8s prononc\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

Sa t\u00eate est minuscule et ovale, simplifi\u00e9e, tandis que les bras (en partie manquants ou stylis\u00e9s) reposaient sur la poitrine. La sculpture n\u2019imite pas fid\u00e8lement le corps humain r\u00e9el : elle en accentue les volumes de fa\u00e7on exag\u00e9r\u00e9e, presque volontairement stylis\u00e9e, ce qui lui donne une pr\u00e9sence sculpturale abstraite, proche d\u2019une esquisse cubiste avant l\u2019heure. <\/p>\n\n\n\n

Certains pensent m\u00eame voir, dans la stylisation des formes, non un simple nu, mais un v\u00e9ritable “symbole” – peut-\u00eatre de fertilit\u00e9, de maternit\u00e9, ou d\u2019identit\u00e9 collective. Le contraste entre une t\u00eate r\u00e9duite et un corps amplifi\u00e9 cr\u00e9e un effet presque sculptural, qui va bien au-del\u00e0 du simple r\u00e9alisme. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 sa d\u00e9couverte, la statuette a \u00e9t\u00e9 partiellement ab\u00eem\u00e9e : le coup de pioche utilis\u00e9 pendant les fouilles a bris\u00e9 plusieurs morceaux. Mais les arch\u00e9ologues ont pu retrouver onze fragments, reconstruisant la figurine. Malgr\u00e9 cela, elle est devenue – et reste – un embl\u00e8me de l\u2019art pr\u00e9historique<\/strong>. Dans les collections du Mus\u00e9e de l’Homme (Paris), elle incarne ce qu\u2019il y a de plus myst\u00e9rieux et puissant dans la statuaire pal\u00e9olithique. <\/p>\n\n\n\n

En 2022, pour le centenaire de sa d\u00e9couverte, de nombreuses c\u00e9l\u00e9brations et expositions lui ont rendu hommage – preuve de son aura toujours intacte, plus de 100 ans apr\u00e8s sa mise au jour.<\/p>\n\n\n\n

Sources :<\/p>\n\n\n\n

(1) <\/sup>La statuette f\u00e9minine de Lespugues<\/a> , Bulletin de la Soci\u00e9t\u00e9 pr\u00e9historique fran\u00e7aise, 1924, pp. 81-41, R\u00e9n\u00e9 de Saint-P\u00e9rier<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e National d’Histoires Naturelles<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e d’Arch\u00e9ologie Nationale<\/a> <\/p>\n\n\n\n

Wikip\u00e9dia <\/a><\/p>\n\n\n\n

Joconde de la pr\u00e9histoire<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e de l’Homme<\/a> (expo 2022-2023)<\/p>\n\n\n\n

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Picasso et la pr\u00e9histoire <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour Pablo Picasso, la V\u00e9nus de Lespugue repr\u00e9sentait bien plus qu\u2019une simple statuette pr\u00e9historique : c\u2019\u00e9tait la quintessence des formes f\u00e9minines, puissantes et universelles<\/strong>. Il poss\u00e9dait deux moulages de la statuette et admirait la mani\u00e8re dont les volumes \u00e9taient exag\u00e9r\u00e9s, presque abstraits, pour souligner l\u2019essentiel du corps f\u00e9minin. Selon l’artiste photographe Brassa\u00ef , il aurait d\u00e9clar\u00e9 : “Je pourrais la faire avec une tomate travers\u00e9e par un fuseau, non\u202f?\u202f”, soulignant \u00e0 la fois l\u2019humour et la radicalit\u00e9 de son approche des formes. Inspir\u00e9 par cette \u0153uvre, Picasso a ensuite explor\u00e9 dans ses peintures et sculptures des silhouettes f\u00e9minines simplifi\u00e9es et puissantes, r\u00e9interpr\u00e9tant les volumes, les courbes et les proportions de mani\u00e8re moderne. La V\u00e9nus de Lespugue, par sa force plastique, devient ainsi un pont entre la pr\u00e9histoire et l\u2019art contemporain<\/strong>, rappelant que la stylisation et l\u2019abstraction du corps f\u00e9minin traversent les \u00e2ges et nourrissent toujours la cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Picasso et la pr\u00e9histoire<\/a><\/p>\n\n\n\n

Par exemple, dans le tableau Femme lan\u00e7ant une pierre<\/em> (1931) de Picasso, on retrouve des silhouettes \u00e9voquant ces formes volumiques, puissantes, massives – un \u00e9cho tr\u00e8s clair \u00e0 la V\u00e9nus de Lespugue. <\/p>\n\n\n\n

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Picasso, Femme lan\u00e7ant une pierre<\/em>, 1931<\/p>\n\n\n\n

Dans Femme lan\u00e7ant une pierre<\/em>, Picasso reprend cette id\u00e9e de corps puissant, sculptural et presque primitif<\/strong> : la posture, les formes lourdes, le dynamisme et une forme de primitivisme visuel \u00e9voquent une continuit\u00e9 avec les \u201cV\u00e9nus – objets d\u2019arch\u00e9type\u201d plut\u00f4t qu\u2019avec le canon classique du nu.<\/p>\n\n\n\n

Le regard de Picasso sur la pr\u00e9histoire (par les moulages, par l\u2019exposition d\u2019ossements, d\u2019objets, l\u2019int\u00e9r\u00eat pour \u201cl\u2019art des origines\u201d) lui offre une libert\u00e9 formelle : reprendre des sch\u00e9mas archa\u00efques pour les r\u00e9interpr\u00e9ter, d\u00e9pouill\u00e9s, stylis\u00e9s, mais avec une force plastique nouvelle.<\/p>\n\n\n\n

Le rapprochement entre la V\u00e9nus de Lespugue<\/em> et Femme lan\u00e7ant une pierre<\/em> illustre une id\u00e9e forte : <\/strong>la continuit\u00e9 et la r\u00e9interpr\u00e9tation du corps f\u00e9minin <\/strong>au-del\u00e0 des mill\u00e9naires. Picasso ne copie pas la statuette, il s\u2019en sert comme source d\u2019inspiration archa\u00efque, un rep\u00e8re esth\u00e9tique pour repenser le corps, sa densit\u00e9, sa pr\u00e9sence, son poids, sa puissance visuelle. Ainsi, l\u2019art pr\u00e9historique, loin d\u2019\u00eatre un simple vestige, sert de ressource vivante de formes et d\u2019imaginaires pour l\u2019art moderne. Cela place la V\u00e9nus de Lespugue non seulement comme un symbole de la femme pr\u00e9historique, mais comme un arch\u00e9type plastique intemporel capable de nourrir la cr\u00e9ation contemporaine.<\/p>\n\n\n\n

Source : <\/p>\n\n\n\n

Exposition “Picasso et la pr\u00e9histoire”,<\/a> Mus\u00e9e de l’Homme, 2023<\/p>\n\n\n\n

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